这个命题本身就有毛病。歌曲的调子是曲作者根据歌词内容′为该曲的高低定的调子，而二胡在乐队里定的调子是固定的。众所周知，乐队在定调时都用定音器定调(定音器高音是A调1也就是G调的2。定音器低音是A调低音4也就是G调的低音5)也就是说二胡的里弦定“是G调低音5，外弦定的是G调中音2。通常就说乐队定的是G调。当所奏歌曲是G调时二胡就用52弦当所奏歌曲是1=F调时二胡就应使用63弦这样才能与歌曲的调子保持一致。同样，若歌曲是D调二胡就要用15弦若歌曲是C调二胡我应使用26弦若歌曲是A调二胡应改用41弦歌曲是B调(或降B调)二胡则用37弦若歌曲是E调二胡则用74弦。。综上可知二胡是通过七把弦的变化而产生的音高变化来跟随歌曲的音调变化的所以，歌曲的音调和二胡之间是主从关系二胡的音调必须与歌曲的音调保持一致。
简单的说明问题才能让人理解，迂回太远既让人不理解也不明白，如坠入五里雾之中。
很简单，二胡拌奏歌曲根本不定调，而是根据唱歌者的实际演唱情况，选择适合拉奏的那个最低音作为里弦定音的依据。比如，歌曲最低音为低音3，但在歌谱中出现次数很少，那就定5（低音）2弦，没必要定37弦。如果是草原歌曲，蒙歌，应尊重地方演唱风格，突出小调，多定6（低音）3弦，能表现草原宽广深厚的感情，也便于空弦三度打音，突出草原悠扬的风格和韵味。
总之，二胡拌奏应当依照灵活，风格，方便，烘托唱歌者的表演为目的，而不能为突出二胡本身，那就本末倒置了。
歌曲的调与二胡的调有些初学者有点无所适从，我解释下：我说的是正统场合为歌手伴奏，大家知道二胡内弦为D，外为A。（无论如何不能动），歌手唱《十送红军》此曲为C调，你拉26调，低音没有往中音走，低音有弹拨、笛子、大提，三弦去处理。《真的好想你》是D调，你拉15调，低音照前。《驼铃》是F调，你拉63调。不过平时碰到歌手唱不上去，那责任是他（她）的，他们希望你降一个调，那么你心須掌握“切指法”：以我的食指在内弦找到5或者1，然后4个指不离开了。高、中、低音全在此间徘徊。——这就是二胡手的宗旨。
歌曲的定調与二胡曲的定调沒有直接關係。歌曲中的調是为這首歌服務的，而二胡曲中的調是为二胡的一些限制服务的。
因為二胡只有兩条弦的原因，所以二胡在一般情況下定为：［C調，2—6弦；D調，1—5弦；A調，4—1弦；F調，6—3弦；G調，5—2弦；降B調，3—7弦。］
歌曲的調同于二胡曲的調相同的情況下，它們的最低音通常會不一樣，這就是歌曲的調与二胡曲的調有所不同的地方。比如一首G調的歌曲，它的低音可以出現（3）；而G調的二胡曲最低音是（5），因為G調時，二胡内弦的空弦是低音（5），一旦再低下去的話，二胡就無能為力了。所以，作曲家写二胡曲的時候，是會按照二胡這個特性去作曲和定调。
歌曲則不同，不但調多，而且作曲家為歌词作曲時，他考慮的是人声的特性而不是二胡的特性。
歌曲無論什麼調，它的音域一般在十五度即十五個度音符內或左右；然而二胡曲無論那個調，它的音域可以十五度以上，甚至二十度。
嚴格來說，歌曲的調与二胡曲的調根本就沒有關係。比如，歌曲D調，用二胡来伴奏時，可以不按照二胡D調的1—5弦去伴奏，而用3—7或4—1等弦去伴奏也行。然而，二胡曲的调是1—5弦的，就一定要用1—5弦来演奏，不能用其它弦。